Si, como dice el crítico musical Sergio Pujol, en la historicidad del rock está la clave de su identidad, sería interesante detenernos en la construcción que hace el rock platense de su historia. Creemos que mantiene con sus “antepasados” una relación dinámica, de diálogo, apropiándose de sus poéticas para reformularlas y resignificarlas. Veamos algunos ejemplos.
Como dijimos suele indicarse a La cofradía de la flor solar en los 70 como origen hippie-psicodélico del rock platense. En los años 80, el panorama se polariza entre una banda pop, “moderna” y bastante cuestionada en su momento como Virus y Patricio Rey y sus redonditos de Ricota, que se convirtió, es sabido, en una de las bandas más masivas del país.
La Radio Universidad Nacional de La Plata edita en el año 2004, el álbum Tomo lo que encuentro- 19 versiones de Virus. Convoca a distintos artistas de la escena local para que reversionen los temas clásicos de la banda.
Diseño gráfico: Crapo
Elogiado por las reseñas críticas, el acento está más bien puesto en las lecturas particulares que los participantes hacen de cada tema, con su estilo propio. El hecho de subtitularlo como versiones es elocuente al respecto: no se trata de un simple homenaje. La tapa también es una relectura de la tapa del disco Superficies de placer (1987 ).
Aquí la imagen, que antes remitía a una parte del cuerpo humano, está conformada por cuadraditos, pixelada, modernizada, lo que provoca que, sumado al cambio en su orientación, la referencialidad original se pierda.
En el año 2007, los músicos, nuevamente a instancias de la Radio, vuelven sobre sus próceres realizando el disco De regreso a Oktubre. El desafío es aún mayor. En principio, porque ahora la propuesta se ciñe a un disco en particular, que respeta el orden original de las canciones – sumando dos bonus tracks que Los Redondos tocaban en vivo pero nunca llegaron a grabar- y porque, como consigna para abrir el juego, los productores decidieron no repetir las bandas del disco anterior. Además, porque el público, quizás más ortodoxo de Los Redondos, es renuente a que sus himnos sagrados sean tomados lúdicamente. Toda una declaración de principios con aires provocativos es la versión de Ideal que abre el disco con Fuegos de octubre: tecno bailable, samplers, batería electrónica.
Arte de tapa-Juan Soto
Esta vez el arte de tapa estuvo a cargo de Juan Soto, quien también realizó la del último disco de Estelares y es el responsable de la gráfica de Mostruo! .
La tapa del original, quizás la más reproducida en remeras y banderas de las estampas de Rocambole –quien se negó a rehacerla-, carga con un peso simbólico importante.
Arte de tapa-Ricardo Cohen (Rocambole)
Ahora vemos a la Catedral de La Plata envuelta en llamas. Sobre un costado un flautista haciendo “cuernitos” que remite a la mitológica fundacional de la ciudad: se dice que las esculturas de Plaza Moreno -que funciona como atrio de la Catedral- son una especie de venganza maldita ideada por una logia masónica, que se negaba a que un edificio religioso fuera el centro geográfico de la ciudad. Es por eso que las esculturas hacen gestos sutilmente diabólicos o un arquero apunta su flecha a la cruz principal.
Parece que poco queda de la gráfica de Rocambole. Las dos tintas, que reforzaban las connotaciones políticas de la ilustración –el rojo y el negro-, han sido parcialmente cambiadas por una gama cálida de valores altos, que hacen que las zonas donde aún permanecen -el pregnante fuego rojo en las torres y la tipografía soviética- se destaquen en el conjunto. Si la pregunta fuera adónde fue a parar aquella multitud inquieta quizás cabría buscarla dentro de la Catedral.
